ראש הממשלה "כוח הכבידה" המתחבר עבר בשירותי ערבה באוקטובר 17. כוכבי יריות / לוגי אזהרה שנאמרו על ידי נותן הסרטים. הודות ביומנה "איחוד הרוסית" לקבל את הראיון המזרח התיכון בלעדי עם יוצרי קולנוע: הבמאי והתסריטאי אלפונסו קוארון, סופר ג'ונאס קוארון, המפיק דיוויד היימן וכיכב כוכב הוליוודי סנדרה בולוק.
בסוף השנה נהוג לשים מלאי ולהיזכר ברגעים הנעימים ביותר של 365 הימים האחרונים. מבחינתי, כמו לרוב קהילת הקולנוע העולמית, רגע כה נעים היה שחרורו של מותחן מדע בדיוני עם אלמנטים מהדרמה של הבמאי, התסריטאי והמפיק המקסיקני אלפונסו קוארונה "כוח המשיכה" עם סנדרה בולוק וג'ורג 'קלוני בתפקידים הראשיים. הרשו לי להזכיר לכם שעל פי העלילה, במהלך עבודתם של הקוסמונאוטים האמריקאים בחלל הפתוח, מתרחש אסון. כתוצאה מכך, החוקרת הקוסמונאוטית ראיין סטון (בגילומה של סנדרה בולוק) ומפקדת המשלחת, הקוסמונאוט הוותיק, שתיקנו את טלסקופ החלל האבל.
מאט קובלסקי (גיבורו של ג'ורג 'קלוני) הוא הניצול היחיד במעבורת החלל לאחר שהאחרון התנגש בפסולת החלל כתוצאה מפיצוץ לוויין צבאי רוסי ... באילו קשיים נתקלת במהלך הצילומים, וביקשת להעביר את תחושת הכוח האפס בחלל?
אלפונסו קוארון: אולי זה היה הקושי העיקרי. יתרה מזאת, כבר מתחילת עבודתנו על הסרט. כלומר, עוד לפני שהתחלנו לחפש פתרונות טכניים, היינו צריכים להבין את הכוריאוגרפיה ... כל הרעיונות שרציתי ליישם בסרט היו צריכים להילקח בחשבון מנקודת המבט של כוח הכבידה. אופק ומשקל - זה, אני מודה, הכבידה פתחה את פסטיבל הסרטים ה -70 בונציה וזכתה לדירוגים הגבוהים ביותר של העיתונות הקולנועית העולמית. הקלטת מחזיקה בשיא מספר הביקורות החיוביות בשנת 2013, ועברה את המותחן של השנה שעברה "יעד מספר אחת" בבימוי קתרין ביגלו. ולהיות אחד המתמודדים העיקריים על טקס האוסקר 2014 היה יוצא דופן ואפילו מוזר. למעשה, כל זה היה ידע חדש עבורנו, מכיוון שכל מה שעשינו היה בלתי צפוי לחלוטין. ובניגוד לשכל הישר.
הכוריאוגרפיה של השחקנים שאתה רואה בסרט היא בעיקר אנימציה. עם זאת, היו בעיות רצופות! העובדה היא שהאנימטורים מציירים מסגרת בכל זאת על סמך הכללים המסורתיים של אופק ומשקל. לכן המידע שקיבלו ממומחים שהסבירו להם בסבלנות את הפיזיקה של אפס כוח משיכה - מה, מתי, איפה ואיך בחלל קורה, היה גם חדש להם. זה מצחיק, אבל אחרי כמה ימים היה לנו קל מאוד להכיר אנימטורים חדשים שהופיעו מדי פעם בצוות שלנו. כולם היו מתוחים יתר על המידה, במצב של מתח וחלמו בבירור להפסיק כמה שיותר מהר! עם זאת, עד מהרה הם התרגלו למה שקורה באתר ולקחו את כל מה שאינו מובן מאליו. ולאורך זמן, היכולת "להתעלם ממוזרות" הפכה כלל להרגל. עם זאת, הדרך למצב רגוע בהתנהגות הקבוצתית היצירתית הייתה קשה מאוד מאוד!
כמה הכנה ראשונית מסובכת היית צריך לעבור כדי להקרין את כל מה שאתה וג'ורג 'קלוני עשית?
סנדרה בולוק: בעיקרון, כמו שכבר אמר אלפונסו, אני, כמו בן זוגי, הייתי צריך לאמן את גופי במשך זמן רב כדי ללמוד כיצד לנוע בצורה חדשה מצוואר לרגליים. ולעבור כאילו אתה באמת במצב של חוסר משקל, כמובן, אפילו לא דקה להיות שם. כדי להפוך את זה להרגל, הייתי צריך ללמוד תנועות מסוימות במשך שבועות, אחר כך להתאמן ואז לסנכרן את כל זה לפי עקרונות המכניקה והמתמטיקה עם מצלמות אלפונסו. לאחר מכן, יש לנקוט הצידה מכל דבר ולתת רסן חופשי לרגשות כדי לספר סוף סוף את סיפורנו הדרמטי.
בנוסף היו לנו מגוון מכשירים גאוניים שנוצרו בביתן הקולנוע. כשראיתי אותם לראשונה, הבנתי שעליהם להתיידד במהירות האפשרית, ואם זה לא יקרה, התוצאות עלולות להיות הרות אסון. אחרי הכל, אם אני מתחיל להתבלבל בכל הכפתורים והפרטים האלה, אני פשוט לא יכול לעבוד כרגיל במסגרת! נאלצתי גם ללמוד הרבה מאוד זמן לדבר שפה שלא הבנתי, לחלוטין לא שילבה עם המקצבים שלי, ולמען האמת, זה לא הגיוני לי בכלל!
אלפונסו קוארון: רציתי להוסיף שסנדרה הייתה מעורבת בתהליך הצילומים כבר מההתחלה. יצירת אנימציות וסימונים, הפקות במה - במילה אחת, כל השלבים המתוכנתים מראש של היצירה התקיימו בהשתתפותה. אפשר רק להיות מופתע כמה זמן ומאמץ היא בילתה בפגישות ובשיעורים עם מאמנים, שיחות עם מאירים ומנהלי פעלולים בכדי ללמוד כיצד לתאם נכון את כל התנועות, "להיות" באפס כוח משיכה.
לאחר בילוי של חודשים בבורות במהלך צילומי הסרט, איך היה לראות סוף סוף את המוצר הסופי?
סנדרה בולוק: זו הייתה הפעם הראשונה שצפיתי בסרט שכולו בוונציה. וככלל, כל השחקנים, כשהם רואים את עצמם בסרט חדש, מתחילים לבחון בזהירות את הכל, שונאים את עצמם, מפרשים את המשחק שלהם ואומרים: "פה ושם אני נראה פשוט נורא!" עם זאת, במקרה שלי, פשוט לא היה זמן לנתח את המשחק. היופי והרגשות יוצאי הדופן שקולטים אותך ממש כשאתה צופה בסרט מכסה את הכל! זה נובע בעיקר מאפקטים מיוחדים וחידושים טכניים.
מה שמכונה טכנולוגיות חכמות משמשים ליצירת הסרט. והם הופכים לרגשות כאלה ולחוויה גופנית כל כך אכזרית ואכזרית שהיא פשוט לא ייאמן. המשכתי לחשוב: "איך הם יכלו לגרום לצליל לעבור מאחורי הראש?" לפתע, לסרט יש השפעה עליך שאתה אפילו לא מצפה לה. לדוגמה, ג'ורג 'ואני (קלוני - בערך עורכים) היו רק תגובה אחת לכל הגאדג'טים הטכניים האלה: "נו, וואו!". וכשהסרט הסתיים, לא יכולנו אפילו לדבר זמן מה. היה לי מזל רב - בפעם הראשונה בקריירה שלי הייתי בר מזל מספיק לככב בסרט בו הסתכלתי על עצמי כמתחתן.
מה התברר כקשה ביותר להשיג איזון נכון בין סאונד, עיצוב חזותי, אווירת קולנוע וקריינות?
אלפונסו קוארון: כל המרכיבים הללו הם כלים לדבר אחד - להעסיק את הצופה למסע רגשי. בנפרד, אלמנטים אלה אינם הגיוניים. הם יכולים להיות מגניבים, אבל הם לא מעבירים את הרגשות שהיינו רוצים שהם יעבירו. לכן כולם עובדים למטרה אחת בלבד.
התרחיש, מבחינת מבנה, התגלה כמוצק וסולידי. מרגע שסיימנו את הטיוטה הראשונית, שום דבר לא השתנה. כל רגע וכל סצנה נותרו זהים. עם מעורבותם של סנדרה וג'ורג 'בפרויקט, השינויים נגעו לבהירות הדרך הרגשית של הדמויות הראשיות. ואיך בדיוק אנו הולכים להעביר את הרגשות שלהם. במובנים רבים, זה היה "האנגר" גדול בו כל המרכיבים האלה החלו להתאים.
כמובן, "כוח משיכה" הוא סרט טכנולוגי מאוד, אבל בסופו של דבר, הרבה היה תלוי באינטראקציה של שחקנים, אישים יצירתיים. אחרי הכל, המפקח על אפקטים מיוחדים הוא גם אדם יצירתי. עמנואל לובצקי, ראש בית המצלמה, הוא גם אדם יצירתי. כולם עשו מאמצים בכדי להקל זה על עבודתו של זה, והבינו כי עיקר הדברים הוא ה"ליבה "הרגשית שנבעה מהאינטראקציה של השחקנים.
סטיב פרייס, מלחין, עבד עם מהנדסי סאונד. בדרך כלל, כפי שהתפתח היסטורית, קרבות תמיד מתקיימים בין מהנדסי סאונד למלחינים.
מלחינים רוצים שמוזיקה תישמע בקול רם יותר, מהנדסי סאונד רוצים שצלילים ישמעו חזק יותר. וכאן כולם עבדו יחד, בלי הפרדה.
סנדרה, תפקיד זה בוודאי היה מתיש מבחינה רגשית עבורך. האם למדת על עצמך משהו חדש בזמן שעבדת על הסרט?
סנדרה בולוק:כמובן. קשה לומר בוודאות שמשהו בך השתנה עד שלבסוף יום אחד אתה מתעורר ולא מבין: "וואו, התגובה שלי לזה וזה עכשיו שונה לגמרי. ואני מרגישה אחרת." תמיד אמרתי שכשאתה פוגש אדם יצירתי, שלפניו אתה חש יראת כבוד ועמו אתה מקווה לעבוד יום אחד, ככלל, מתרחשת אכזבה מוחלטת. אתה שם אדם על הכן ואז מסתבר שהוא בכלל לא מה שציפית לראות אותו. (צוחק ...) אבל במקרה של אלפונסו, הכל התברר אחרת לגמרי. במקרה פגשתי אדם שהפוטנציאל היצירתי שלו ותפיסות העולם שלו רק השתפרו עם השנים!
איך זה לשמור על מסגרת ולשחק כמעט ללא בני זוג?
סנדרה בולוק: למעשה, מעולם לא חשבתי על זה בהקשר הזה. כמובן, אני לא הגיבורה היחידה בסרט. יש סיפור, אלמנטים שכתבו ג'ונאס ואלפונסו. טכנולוגיה היא גם "דמות" קבועה סביבך. תמיד ניתחתי את התפקידים שלנו וניסיתי לדמיין מה יכול להיות בראשם של האנשים שאנחנו מנסים לדבר עליהם? מה הם חושבים? ומה עוד אוכל לעשות כדי ליצור דימוי מלא? לכן לא ניתן לטעון שהייתי במסגרת לבד. אחרי הכל, במקום כלשהו בקרבת מקום נכח גם ג'ורג '- אלמנט חשוב מאוד בסרט, שהפגין כוח וחיוניות. בלעדיו ותפקידו כסרט, פשוט לא היה קורה!
איך התכוננת לתפקיד? האם ביצעת מחקר משלך? ואיך המגעים עם מומחים מנאס"א עזרו להבין מה הייתה על הדמות הראשית לעבור?
סנדרה בולוק: הייתי מוקף על ידי המון מומחים טכניים שעזרו לי לזהות את המינוף והסבירו על אילו כפתורים ללחוץ על המעבורת והסויוז. המשכתי לשאול אותם: "מה עלי לעשות? האם זה נכון?" אבל יותר מכל, כמובן, התעניינתי איך הגוף עובד באפס כוח משיכה. וכאן לא היה לי את מי לשאול. אנשים ניסו להסביר לי, אבל לא הבנתי. ואז קרה סיפור מצחיק אך בזמן מאוד ...
גיסי הלך עם חבר ליקב. הם ישבו טוב, טעמו כמות מסוימת של יין, כשלפתע, בשיחה נעימה, על כוס יין, חבר אמר לחתני שאחותו אסטרונאוט. וקרוב משפחה שלי, הבחין מיד שאני מתכונן גם להיות אחד. ושאני באמת זקוק לעזרה. מילה במילה ... וגיסי ביקש מחבר להעביר את מספר הטלפון שלי לקייטי (אסטרונאוט נאס"א קתרינה קולמן, - עד.), ואז היא הייתה ב- ISS. עד מהרה התקשרה אלי קייטי. אז סוף סוף הצלחתי לגלות מה קורה ואיך. איך הגוף עובד ומגיב, מה שאני צריך לדעת ולהיות מסוגל לעשות פיזית ממה שאני לא עושה על כדור הארץ לעולם. אז השיחה הרגילה בין שני אנשים על כוס יין עזרה לי להשיג את המידע החסר ולבסוף להרכיב את כל התמונה.
אלפונסו, מה הייתה החוויה שלך עם האסטרונאוטים של נאס"א? האם המידע שלהם עזר לעבודה שלך?
אלפונסו קוארון:במקרה שלי, זו הייתה חוויה צנועה למדי. מכיוון שאתה יכול להמציא כל מה שאתה רוצה, אבל אתה צריך להבין מה קרה עם אנשים שחוו את כל זה בחיים האמיתיים - ולא פעם. לכן ברור כי המידע שלהם עזר בשיפור התסריט. בגרסה המקורית תכננו סצינות שאחרי שיחה עם אחד האסטרונאוטים היה צריך לגזור אותן, מכיוון שהתברר שהן אידיוטיות לחלוטין!
באופן כללי, היו דברים כאלה בתסריט שלמעשה לעולם לא היו קורים במעבורת חלל. ואפילו למרות שהסרט שלנו אינו תיעודי, אלא פיקטיבי, רצינו שהכל בו ייראה אותנטי ואמין. בהחלט, עם הפיזיקה של החלל, ניסינו להיות יסודיות ביותר. באשר לדברים אחרים, היו כל כך הרבה היבטים טכניים הנוגעים למסלול או לתוואי, כמו גם לפיזיקה של נסיעה בחלל, שכבר התרחקנו מהמציאות ופשוט פינטזנו. עם זאת, דיברנו המון עם מומחים מטעם נאס"א ובילינו הרבה זמן בשיחות. לפעמים הם אמרו לנו דברים ועובדות מעניינים ומדהימים כל כך שבשלב מסוים התחלנו להבין שהסרט עצמו כבר לא כל כך חשוב.
אני מוסיף גם כי מכיוון שהסרט הזה אינו תיעודי, הוא לא משקף בדיוק את אותם נהלים ופעולות של אסטרונאוטים שיהיו להם כוח בחיים אם משהו כזה יקרה. יש להם מאות נהלים ותקנות כאלה. תחשוב שאחרי 40 שנות עבודה בחלל היו הרבה מקרים שונים. הם כל הזמן טסים לחלל כדי לבצע משימות שונות. וזו הסביבה העוינת ביותר שאדם היה אי פעם בה.
האסטרונאוטים עוברים הכשרה והכנה טובים מאוד. אחרי הכל, הם צריכים לעשות מדי יום משהו שהם מכירים ויכולים לעשות טוב, אך גם להיות מוכנים לפעול במהירות ובמדויק במשבר ובסכנת חיים. הם צריכים להיות מסוגלים לחשוב מחוץ לקופסה, מתוך סטראוטיפים. לכן האנשים האלה באמת מדהימים. הם כל כך מקצועיים ומוסמכים, שבהשוואה אליהם אתה מרגיש טיפש, ממש כמו במאי (צוחק).
זה נכון שהתסריט של בנו של "Desierto" נתן לך השראה לכתוב את התסריט "Gravity". כשני עולים שננטשים במדבר?
אלפונסו קוארון: כן, ג'ונאס הרשה לי לקרוא את התסריט שלי כדי שאעיר הערות והערות עליו. עשיתי הכל ואמרתי: "אין לי הרבה תגובות, אבל אני רוצה שתעזור לי לכתוב משהו דומה לזה." חשבתי על סיפור שיגרום לצופה להידחק ממש לכיסא במהלך כל המסע המרגש והפעול הזה. הוא קורא לזה רכבת הרים. אך יחד עם זאת זו גם הרפתקה עמוקה, אינטנסיבית ורגשית. בשזירה ובאינטראקציה בין שתי הדמויות של ג'ונאס היו אלמנטים נושאיים רבים המוצגים באמצעות מטפורה חזותית. אז ביקשתי שיעזור לי לכתוב משהו דומה לסיפור הזה.
בתסריט היו דברים שבמציאות לעולם לא היו קורים במעבורת חלל. ואפילו למרות שהסרט שלנו אינו תיעודי, אלא פיקטיבי, רצינו שהכל בו ייראה אותנטי ואמין.
ג'ונס, איך עבדת עם אביך?
ג'ונס קוארון: זו הייתה חוויה נפלאה, מכיוון שאבי ואני כבר דנו באפשרות לעשות סרט בסגנון הזה. ופשוט לחפש דרכים לעשות זאת. זהו אתגר עצום - פעולה מתמשכת מצד אחד, ויכולת ללהטט עם נושאים שונים מאידך. אך המשימה העיקרית הייתה להביא את הקהל לרמה רגשית מסוימת. ותאמינו לי, זה לעולם לא היה קורה אם לא היינו מתחילים לעבוד עם ג'ורג 'וסנדרה. למדתי המון מאבא שלי. אבל למדתי יותר מסנדרה וג'ורג ', שכן הדמויות שלנו התעוררו לחיים רק עם הופעתן. אבל עדיין, עד הרגע האחרון, הסרט שלנו היה הרפתקה ענקית. ואף אחד לא ידע מה תהיה התוצאה הסופית!
אלפונסו קוארון: מבחינתי החוויה הזו הייתה כמו שני תסריטאים העובדים יחד.
סנדרה, הקול שלך מלווה את הקהל לאורך כל הסרט ... איך הצלחת להגיע לשיא רגשי?
סנדרה בולוק:אלפונסו ואני דיברנו הרבה על קול.אחרי הכל, הקול והנשימה המהירה שלי חשובים מאוד בסרט. אם הטון שלי היה מעט גבוה מהנדרש, אז זה כבר היה שקרי, ולכן כל צליל היה צריך להיות מושלם. כך היה גם לגבי הנשימה, אשר נבעה מרמת ההיפוונטילציה בכל רגע מסוים. בדקנו כל שאיפה ונשיפה, אם הם קשורים זה בזה, לא היו מהירים מדי. הרבה זמן הושקע בזה. היסודיות וההדרכה איתם כולם עבדו על הסרט הזה חסרי תקדים. רצינו את קולה של הגיבורה על סמך החוויה שלה ועל היכן שהיא הייתה בחיים באותו הרגע.
דייויד היימן: הדבר היחיד שרציתי לומר על המשחק של סנדרה הוא כמה יוצא הדופן שהסרט מועבר דרך עיניה ומבטה. בגלל חוסר משקל, פשוט אי אפשר להעביר עצב, עצב וכל רגשות ותחושות אחרות עם גוף או מחווה. אבל על המסך הגדול, רק עיניים יכולות לעשות זאת. ובעיקר העיניים שמאחורי זכוכית הקסדה ... אבל בכל זאת, העובדה שסנדרה הצליחה לספר את כל הסיפור בעיניה, אני חושבת שזה נס גדול! זה באמת מדהים. וזה הקסם של הכבידה!
שגיאות "גרביטי"
- הדמעות של בולוק מתנהגות כמו שתיית מים. בחלל הדמעות נשארות בפנים בצורת כדורים נוזליים, בוערים ומקשים על הראייה.
- שיער בולוק אינו מתנשא בחופשיות, כמו במקרה של אפס כוח משיכה, אלא מעוצב בצורה יפה.
- כמעט כל הלוויינים נוסעים ממערב למזרח. אבל בסרט, השברים שלהם עוברים ממזרח למערב.
- משקפיים של חללי שטח לגישה לחלל כוללים פילטרים אולטרה סגול ונראים במראה. בסרט הם שקופים לחלוטין, מה שיוביל לכוויה של הקרנית ועיוורון מיידי.
- במהלך ההשקה מהקוסמודרום, הנחיתה וההליכה בחלל, כולם לובשים חיתולים. בולוק, שמוריד את החלל שלו, מוצא את עצמו במכנסיים קצרים רגילים.
- מסלולו של האבל בקו המשווה הוא 559 ק"מ, וה- ISS מעל רוסיה הוא 418.3 ק"מ. למעבורות בחלל אין מספיק דלק כדי לטוס מהאבל ל- ISS. גיבורי הסרט עושים זאת על מטוס סילון.
- משקל חליפות החלל הוא 120 ק"ג. בגד החלל של הפלקון המציל את בולוק שוקל 10 ק"ג ואינו מיועד לטייל בחלל
7 מנות טובות
- הסרט הושק בארצות הברית ב- 4 באוקטובר, במלאת 56 שנה לשיגור הלוויין האדמה המלאכותי הראשון, Sputnik1.
- למרות שהמותחן מדויק מדעית ודבק בעובדה המדעית כי לא נשמעים צלילים בחלל, נוספו לטריילרים אפקטים של צליל לעלילה מרגשת יותר.
- סנדרה בולוק בילתה חצי שנה באימונים גופניים לפני הצילומים.
- בסרט אפולו 13 (1995) גילם אד האריס את ג'ין קרנץ, מנהל הטיסה הראשי במהלך משימת אפולו 13. ב- Gravity השמיע האריס את מנהיג המשימה ביוסטון.
- ג'יימס קמרון כינה את "כוח המשיכה" הסרט הטוב ביותר על החלל בתולדות הקולנוע.
- הסרט מתחיל בסצנה של 17 דקות ללא דבק עריכה אחד.
- הסרט היה בפיתוח במשך ארבע שנים, מכיוון שהשאיפות של הקלטת מבחינת סינמטוגרפיה, אפקטים חזותיים ותחושת מרחב ריאלית היו קשים מכדי לממש. קוארון נאלץ לחכות לטכנולוגיה שתתקדם יותר כדי לממש את חזונו. רק לאחר יציאת הסרט אווטאר (2009) הוא הבין שהגיע הזמן.
