אנשים בסביבה תמיד נזהרים ממשהו שהם לא מבינים, או ממשהו שלא מתאים לרעיונות שלהם עצמם על היקום. שמועות אנושיות מאוד תולות תוויות - "היא גרה במגדל שנהב" (קרא: גרוש לחלוטין מהמציאות), "הוא בונה טירות בחול" (קרא: מתמסר לפרויקטים של צינורות) וכן הלאה וכן הלאה. ואם אדם, לאורך כל חייו המודעים, עסק במקצועו בציור ופתאום, אוסף מברשות, צבעים ובדים, סוגר את בית המלאכה במפתח ומתמסר לחומר הרבה יותר לא יציב מכל מה שהיה קודם ... ארתור קירילוב הוא הבעלים של כישרון ייחודי בזמננו ומקצוע ייחודי. הוא עובד בז'אנר אנימציית חול או אמנות חול, אם באנגלית. באיחוד האמירויות הערביות היה ארתור ערב 38 שנה להקמת המדינה בהזמנת DXB Production, שבאמת רצה להפגין את עבודתו בפני אנשים שגדלו על ידי המדבר, ועבורם חולות הנצח אינם סתם מקום מגורים. עבור האמירויות המדבר הוא כל החיים, מלידה ועד מוות. זה יותר מאזור האקלים והמיקום הגאוגרפי. אבל בחזרה לאמן.
היה לנו מזל שנפגש עם ארתור קירילוב, ואחרי שדיברתי איתו, היה לי הרושם שעדיין אין לי זמן לשאול על הכל.
ציטוט מדף אתר המחבר ארתור קירילוב:
"אמנות חול - אמנות ייחודית. האמן מצייר בחול על משטח הזכוכית של שולחן מיוחד, מודגש מלמטה. באמצעות מצלמת וידאו ומקרן, מעשיו מועברים למסך. יצירות מופת ייחודיות נוצרות בידי האדון, ומחליפות זו את זו מול הקהל" ...
הלוואי שזה היה ככה. כדי לפגוש תופעה זו באינטרנט, בוידאו, או, במזל, במופע חי, אתה נפגש בדיוק עם ART ... "
ארתור, איך, מתי ומדוע היית מעורב בצורה של אמנות כמו Sand Sand?
אתה יודע, יצרתי במיוחד את אתר האינטרנט שלי, שהיום מוכר כטוב ביותר בעולם בצורה אמנותית זו, כך שאנשים שנפגשים לראשונה באנימציית חול יוכלו להכיר את כל המידע הבסיסי - מאיפה מגיע Sand Sand Art, מי בעולם עושה את זה, ולקבל תשובות לשאלות רבות אחרות. למעשה, עד שנות התשעים הייתי אמן פרילנסר, עסקתי בציור, עבדתי כסוג של הוראות עיצוב, פרויקטים. ואז, איכשהו בצורה חדה מאוד, ואני אפילו לא יודע למה, הכל נעצר. תוך מספר ימים אספתי את כל החומרים ויצאתי מהסדנה. 15 שנים עברו לאחר מכן, במהלכן לא עשיתי שום דבר שקשור לאמנות. הייתי ליצן, היה לי עסק משלי, המצאתי, ארגנתי והייתי בעלת בית מלאכה לייצור מוצרים לא סטנדרטיים מזכוכית, מתכת ופלסטיק. לא ברמה של אמנות, אלא ברמה של אירועי פרסום וקידום מכירות. ואז עבדתי בחברת הרפתקאות ברחבי העולם. ובכן, והרבה יותר. ומקום עבודתי האחרון - עמדתי בראש מחלקת המכירות בחברת ארגון האירועים. אבל איכשהו, דרך משרדנו, הביאו השותפים מישהו שעוסק באנימציית חול, ובמשך כמה ימים שולחן הזכוכית שלו נשאר במשרדנו. כל הימים המעטים האלה נשארתי בעבודה עד הבוקר, ושבוע אחר כך התפטרתי. שבוע אחר כך שכרתי סדנה, הכנתי שולחן משלי והתחלתי לעבוד עם חול. הייתי בטוח שכל עבודתי הסתיימו בשנות ה -90, אבל התברר שזה פשוט דחה לתקופה מסוימת, ולמזלי, חזרתי. בעבודתי היום מצאתי ומצאתי, אולי, משהו שחסר לי באמנות המסורתית.
מדוע אין כל כך הרבה אנשים העוסקים באנימציית חול?
יש המון אמנים בעולם, אבל לעסוק באנימציית חול להיות סתם אמן זה לא מספיק. עבור הז'אנר הזה, אדם אחד צריך לשלב הרבה מכל דבר. היכולת לצייר? כן, אבל זה לא העניין. אם כי ככל שאני מבין, אני מבין כיצד אני מתגעגע לכישורי ציור רבים. הספרים הנדרשים ביותר על ידי היום הם אטלסים אנטומיים. מהם אני בוחן את המיקום הנכון של הידיים בתנועה מסוימת. אם אני לא יודע איך היד מונחת נכון, בחול אני בהחלט לא אראה אותה. כי אני צריך לתאר תמונת חול עם שתי תנועות ידיים בלבד. זו הסיבה שאני מדבר על מכלול שלם של תכונות שצריכות להיות אצל אדם.
בהתחלה, ממש לא הבנתי למה יש כל כך מעט אמנים כמוני. ואז הבנתי. הדבר הראשון שחשוב הוא אמן טכני הבקיא בטכניקות רישום ויש לו רצון גדול להמשיך ללמוד את עסקיו. לדוגמה, רבים אומרים לי: "הידיים שלך כל כך טובות." כמובן, בהתחשב בכך שאני מצייר ולומד את הידיים האלה מבוקר עד לילה במשך שנים רבות. אבל זה מעניין אותי, אם כי אני עדיין לא יודע הרבה. שנית, אנימציית חול אינה קבוצת תמונות, אלה מצבים מסוימים המחליפים זה את זה. וזה מכוון, ובלשון-על-פי. לא כמו בסרט או כשמצלמים סרט, אלא כיוון מונפש כזה. זה ההבדל המהותי בין אמנות החול לאנימציה קלאסית - חוסר היכולת להראות תנועה. אני יכול לשנות את המצב שמופיע בכל תמונה ספציפית. בתמונה הבאה, שהוחלפו כמצגת שקופיות, יהיה מצב שונה לחלוטין. אני מוביל עליהם את הקהל.
והמרכיב השלישי הוא הופעות חיות. אני מתמחה בהם. כלומר, אדם יכול להמציא משהו שיק ולצייר אותו בצורה מושלמת, אבל כשאתה יוצא לאולם אתה עומד מול הקהל ומבין שעיניים רבות מסתכלות עליך עכשיו, אז יש צורך להיפתח לגמרי. מאחורייך אין דבר, גם לפניך, שום דבר מלבד שולחן זכוכית וחופן חול. מוזיקה נשמעת, ואתה מבין שהקהל מחכה למופע שלך. כאן אין לאנימטור זכות לטעות. עבור הופעות חיות כאלה אתה צריך להיות אדם מספיק אמיץ.
תגיד לי, סיריל, האם נכון שדיבר ב -2 בדצמבר בפני הקהל באבו דאבי, אתה מתאר את הנשיא הראשון של המדינה, שייח 'זייד, שהקהל היה חסר מילים?
אני לא יודע אם השייח 'באמת התברר לי כל כך דומה, אבל אנשים אומרים שכן. לראשונה לא העמדתי לעצמי את המשימה לשרטט את השיח 'זייד כך שתהיה דמיון דיוקן. למרות שלמדתי את הנושא, הייתי חדורה בכבוד רב לאדם הזה. למעשה, לפני כן אפילו לא ידעתי איזה סוג של אדם הוא ומה עשה למען ארצו ולעמו. אבל אם הצלחתי, אז אני שמח על זה.
סיריל, באיזה סוג חול אתה משתמש בעבודה שלך? האם אתה צריך ציון או סוג חול ספציפי?
זה מאוד אינדיבידואלי. אני אישית עובד עם חול נהר. יש לי טוב וצייתני, אם אני מדבר איתו נכון. חול - הוא חי. אמנים אחרים בוחרים לעצמם כמה סוגים אחרים. אני מטייל הרבה בעולם ומנסה לעקוב אחר כל מה שמופיע בתחום אנימציית החול. ולא משנה כמה פתטי זה נשמע - אני מחפש את בני גיליי. למרבה הצער, הם עדיין לא זמינים. ראשית, אמנים חדשים אינם מוכנים במיוחד להיכנס לסוג זה של יצירתיות, מהסיבות שציינתי קודם. ושנית, אלו שמופיעים מוקמים בתחילה להרוויח כסף בכל מצגות ואירועים. יתר על כן, מגמה זו התפתחה לא רק בארצנו, אלא גם בחו"ל. אף אחד לא רוצה לעשות את החול ארט ברצינות כאמנות, ובכך להוריד את הרף לעצמם.
ציטוט מדף אתר המחבר ארתור קירילוב:
"חול הוא כמעט מים, הפעם, הוא זורם, הוא לובש צורות שונות (לא תמיד צפוי) ... זה הטבע שלו וזה מה שמרתק אותו. אתה לא יכול להכריח אותו! אתה יכול רק לאהוב אותו, לקבל אותו למי שהוא, לעזור אותו כדי להוכיח את עצמו, לגלות את התכונות הטבעיות שלו ואת התקווה להדדיות ... למערכת יחסים .... ואז הוא עצמו ... יפתח איתך דיאלוג על אמנות. זו SAND ART. "
אולי כאן משחק תפקיד מסוים על ידי הפסיכולוגיה האנושית? מקובל שאמן ימשיך בעבודתו. ואיך אתה יכול לחסוך עבודה מחול זורם? אחרי הכל, אנימציית חול היא השניות שכל תמונה חיה עליה ...
עבורי התנועה חשובה. שכר הטרחה, למשל, משני בעיניי. לא שאני לא צריך כסף, לא. זה פשוט שאני מציב לעצמי כל הזמן משימות חדשות, מאתגר את עצמי. ואלה שמעניינים אותי. אם אני לא מוצאת אתגרים אלה, אני מסרב לדבר.
מסתבר שכל הופעה פומבית חדשה מהווה אתגר חדש בפני עצמו? מהאירועים שבהם כבר השתתפת, אילו מהזכורים והמוצלחים ביותר עבורך?
נכון להיום התפתח המצב שאותם סוכנויות הייצור הרוסיות והבינלאומיות הפונות אלי רואים בי את הטובים ביותר בז'אנר שלי. והם, ללא היסוס, מציבים בפני משימות כאלה שלפעמים אני לא יודע לגשת. והם ממתינים בשלווה לתוצאות. לכן, כל מופע חדש הוא, כן, אתגר.
באשר לאירועים הבלתי נשכחים, היו הרבה כאלה. אבל, כאן עלה בי אחד מהם מסיבה כלשהי. הופעתי בערב פרטי. הקהל המוזמן היה מפורסם מאוד, זוהר, כמו שאומרים עכשיו. ואגב, המארגנים, שהזמינו אותי, אמרו מי בדיוק יהיה בין האורחים. אליו עניתי שאני, באופן כללי, לא הייתי במפלגה, ודברים כמו פרסום לא היו מעניינים אותי במיוחד. אני נוטה יותר להרהור פילוסופי. אבל, האמת, הקומפוזיציה לערב זה נקראה "זוהר".
אני כבר רגיל לעובדה שבמהלך הנאומים שלי אנשים מתחילים ללכת לאיבוד בזמן ובמרחב, שיש להם סוג של אתחול מחדש. יתר על כן, לא משנה אם אני מדבר עם תריסר אנשים או עם קהל של אלפים רבים. כן, אפילו במהלך ההופעות שלי, אני בדרך כלל נוהג לצלמים או לצלמים לא משכילים במיוחד שמטפסים לזרועותי ומפריעים לעבודתי. ואז פתאום אני שם לב שבאמצע הנאום, ילדה קטנה כבת שבע התקרבה לשולחן שלי. אבל אני חייב לומר שהשולחן שלי גבוה למדי, וסביר להניח שרק מעט מהאורחים אפילו שמו לב שהיא עלתה על הבמה, מכיוון שכל תשומת הלב מופנית בדרך כלל למסך. והילדה הקטנה הזו החלה לצייר באצבעה משהו בחול בפינת השולחן שלי. אפילו קפאתי לרגע. כי הבנתי שכנראה, ברגע זה קורה משהו הכי חשוב, שהוא חשוב יותר ויותר חשוב מכל הדיבור שלי, וכל המסיבה, והאורחים. ולא משנה מה יקרה, אני לא יכול לומר שום דבר לאיש הזה, ופחות מכך, להרחיק אותו מהשולחן. אז אנחנו יחד איתה עד הסוף וסיימנו.
אגב, מכיוון שכבר הזכרת זוהר, מה פירוש המילה הזו לדעתך?
תורגם מהזוהר הקלטי - זה "קסם". ולדעתי המילה הזו מתאימה מאוד לנו, אנשים מודרניים. אני יודע בדיוק מה זה אומר. זוהר הוא עטיפת ממתקים. זה העטיפה שמוכרת כל דבר. ולצערי, ברוב המקרים, לא אכפת לאנשים מה מתחת לעטיפת הממתקים. יחד עם זאת, ניתן להסתיר גם "מתוקה" ממש טעימה וטעימה וגם בולשיט שלם מתחת לעטיפת ממתקים. אבל כיום העיקר הוא הערך של עטיפות הממתקים. זו זוהר.
באיזו מידה בוחרים את הרכיב המוזיקלי לכל מופע חדש?
אני בוחרת מוזיקה בזהירות רבה, כי הליווי המוסיקלי הוא כארבעים אחוז הצלחה. לרוב זה קלאסי, אבל זה יכול להיות כל דבר. טוב מאוד יחד עם Sand Art נשמע "קלאסי מודרני" בעזרת שימוש בעיבודים חדשים, חלקם מכשירים אלקטרוניים. מעולם לא אהבתי מוזיקה בעבר, אבל העבודה החדשה שלי גרמה לי להתמכר, והמחשב שלי כמעט מלא בו.
ציטוט מדף אתר המחבר ארתור קירילוב:
"חול הוא חומר חי, נייד ולא יציב וזו החוכמה והפילוסופיה שלו. חול לימד אותי להתייחס אחרת בזמן. הוא הסביר לי שהכל קצר זמן לא פחות, השאלה היחידה היא: מה אנחנו מודדים את זה ... אמנות יוצרת אדם. אם הוא יוצר הוא יוצר מוכשר, זה בכוחו ליצור יצירות אמנות, לא משנה מה הוא עושה. בהקשר זה, מופע חול ביד אחת יכול להיות אמנות אמיתית, באחרים - סט טכניקות. "
אבל אין הרגשה שכאן ניתן היה להחזיק מעמד מעט, אבל האם עדיף למצוא מלחין גאוני שיכול להעביר הכל כמו שצריך במוזיקה שלו?
תחושה זו מתעוררת בכל פעם שאני מתכוננת לתכנית חדשה. כל הזמן אני מוצא את עצמי חושב שחיבור זה או אחר אינו מכסה את הנושא במלואו. באופן כללי, זה לא קורה לי לקחת מנגינה אחת ולעבוד בשביל זה. כל הזמן אתה צריך לערבב את הצליל בעצמך. לעיתים קרובות קורה שכל הרכיב הויזואלי מוכן, ואתה מסתובב עם המוזיקה. בנאומי באבו דאבי, למשל, השתמשתי בארבע יצירות מוזיקליות שונות. ולפני השנה החדשה האחרונה ניסיתי הכל, ופתאום לפני המופע הנחתי את המוזיקה של צ'ייקובסקי וגריג בצליל סימפוני. כל כך מגניב קרה. לעתים קרובות מאוד אני לוקח פסקולים של סרטים. מעניין לעבוד איתם. לפרזנטציה הרוסית של מכונית יגואר החדשה, לקחתי רצועות לשבעה או שמונה סרטים, וזה עבור הקומפוזיציה שנמשכה 4, 5 דקות בלבד.
כמה עמוס לוח הזמנים של העבודה שלך והאם יש זמן להירגע?
זה קורה בדרכים שונות. כעת, לדעתי, לוח הזמנים אינו צפוף בשום מקום. אין לי תוכנית מטופחת, כמו שעשו מוזיקאים - הם עשו אלבום והלכו איתו לערים ועיירות. אני צריך לעשות משהו חדש בכל פעם. ולמרות מעמדי וההכרה האוניברסלית בעבודתי, רק לפני שנתיים התחלתי לעשות אנימציית חול. למרות שחבר אחד שלי, שאיתנו אנו חברים מגיל חמש, אמר פעם: "לא משנה מה אתה יכול לעשות, חשוב איך חיית." אני מסכים איתו. חשוב מאוד להבין מה אתה יכול ורוצה להעביר לאנשים באמצעות היצירתיות שלך. איזה ניסיון יש לך מאחורי הגב שלך. מוקדם יותר במדינות המזרח לימדו את אומנות הקליגרפיה. במשך חמש שנים גבר למד ואז במשך עשר שנים נאסר עליו להרים מברשת ועט, ושלח אותו לעסוק בעניינים אחרים לחלוטין - סחר, כל דבר אחר. ואז חזר ושוב החל לעבוד. וככלל, הוא הפך להיות אדון גדול.
ובכן, השאלה האחרונה. מה אתה חושב על האמירויות, ואהבת לשחק כאן?
לא הספקתי להסתכל על המדינה, והרושם הכי חי שהיה לי מהקהל המקומי. לעיתים רחוקות יש לי הופעות כאלה. כמובן, אני מבין שרבים מעולם לא ראו זאת ואף לא ידעו כי סוג זה של אמנות קיים. אבל הייתי בהלם. אנשים מחאו כפיים על כל תנועה שלי, הרים, אולי הם פשוט לא ירו באוויר. כבר בצעד הראשון שלי, כשנרדמתי חול, שמעתי את "הו!". ואז על המסך הופיעו ההרים - "וואו!". הנשר טס - רק יללה. אפילו פחדתי להמשיך. וכשהדיוקן של השיח 'זייד הופיע על המסך, האולם שאג. זו הייתה הצלחה מהדהדת. אז אהבתי את זה כאן. בכל מקרה, הגיוני להגיע למדינות כמו האמירויות עם חול. כאן הם מבינים את טיבו ומהותו. כנראה שאגיע לכאן לא פעם.
ואז, תודה רבה על הפגישה והשיחה. עד שניפגש שוב באיחוד האמירויות.
