פראי וחייזרים ... או שזה נכון שכל הנשים הגיעו מנוגה, וגברים - ממאדים?

העובדה שנשים לא מצליחות אי פעם להבין גברים מכירה את כל אחד מבני המין החזק יותר. בתורו, כל אישה מגיל קטן מבינה שגברים הם תושבי אחד מכוכבי הלכת של מערכת השמש, אך בהחלט לא את כדור הארץ, ולכן למצוא שפה משותפת איתם אינה מציאותית. ובכל זאת, הם תועים בזוגות, מייצרים קנים משפחתיים ומגדלים. אבל איך ההבנה ההדדית? איפה האהבה? ואיפה הרגשות?

יוצרי המחזה "פראג" התחייבו לדון בנושאים נצחיים, ואולי הם הצליחו למצוא הסברים רבים, אך כמובן, לא כולם ... אם כי, זה היה מעניין מאוד. ההצגה "פראג" נערכה על במת תיאטרון מדינט בדובאי במהלך החורף, ימי חג המולד הנהדרים. אכן, כאשר, אם לא ערב חג המולד, תוכלו לדבר ברצינות על אהבה והבנה. הפעם, "פרויקט התיאטרון העצמאי" של אלשן ממדוב וקבוצת כיפת הכוכבים החליט לעסוק את כל הצופים במופע "אינטר-איש אחד" אינטראקטיבי, שכוכבו היה קהל האמירות הידוע מההפקות הקודמות, כמו גם מהסדרה "סשה + מאשה" ו- " שחקן וורונין "ג'ורג 'דרונוב.

על מה זה להחזיק את תשומת ליבו של הציבור במשך יותר משעתיים בלבד, היכן שגרים במאים טובים היום וכמה היה הקוצני של הדרך למקצוע המשחק, דיברנו עם ג'ורג 'לפני תחילת ההופעה.

ערב טוב, ג'ורג '. שוב אנו שמחים לקבל את פניכם לדובאי, על במת תיאטרון מדינת ג'ומיירה. היום צריך לשחק את כל ההופעה לבד, בלי להיות מוקף בבני זוג שהם מבריקים מכל הבחינות. מהן הרגשות שלך?

אתה יודע, אני אפילו שמחה שבפעם האחרונה שהגענו לדובאי עם ההופעה של בית החולים מולן רוז ', השותפים שלי דיברו בעיקר במהלך הראיון למגזין שלך. כי ראשית, הם לא היו הופעות כה רציניות במשך זמן רב. ולוסי ארטמייבה לא הייתה, וטניה דוגילבה. ושנית, זה פשוט נפלא שהם קיבלו את ההזדמנות לתקשר איתך, לא רק כנציגי העיתונות המקומית, אלא גם כקהל שלהם.

לפני תחילת המופע האחרון, ציינת שזה הביקור השני שלך בסיבוב ההופעות בדובאי ואמרת שהרגשות מהסיורים האלה יהיו שונים במקצת מאשר לאחר הופעת הבואינג של בואינג. אנא ספר לי, עם אילו רגשות עזבת את איחוד האמירויות בפעם השנייה והגעת אלינו שוב עם הפקת "Savage"?

אחרי שתי ההצגות שהושמעו כאן, אני יכול לומר לכם בכל אחריות שמאוד נעים להתמודד עם אנשים העוסקים באופן מקצועי בתיאטרון, למרות שהם החלו לעשות זאת לאחרונה. אני מתכוון לחברת הכוכבים סטארס - מארגן הסיור שלנו. כי כשהגענו לכאן וראינו את הנוף של "בית החולים מולן רוז '", הייתה תחושה שלמה שלא עזבנו את מוסקבה והיינו בבית.

לגבי המופע הקרוב, אני אגיד לך את זה. זו הופעה יוצאת דופן. אכן, אפילו בתוכנית נכתב כי לא מדובר במופע של איש אחד, אלא "מופע של איש אחד" (מופע של איש אחד - בערך אד.). מבחינתי, אגב, ההגדרה הזו לא לגמרי ברורה. לא, כמובן שהתרגום של הביטוי ברור מאוד. בדיוק כשעבדנו עם הבמאי, כשבנינו את ההופעה הזו, עדיין עשינו מופע של איש אחד, שמיועד לתגובה ערה למדי של הקהל. מכיוון, אין "קיר רביעי", והביצועים אינטראקטיביים במבנה שלו. הגיבור שלי פונה ללא הרף לקהל היושב באולם. איך הקהל המקומי יגיב על כך, שעדיין לא מפונק במיוחד מהפקות תיאטרליות, וביתר שאת על ידי חידושים כאלה? אני לא יודע. אבל אני אסתכל. אני אנסה.

אני שמח לעבוד כאן, קירות התיאטרון הזה הפכו להיות כל כך ביתיים. הם כבר מתחממים, כן. מסתבר שאנחנו הולכים אליך כמעט באותה תדירות כמו בסנט פטרסבורג. ואגב, מפתיע שזה לא סראטוב, לא סמארה, לא טבר, לא פנזה, אלא דובאי.

אנא ספר לי איך כבר מההתחלה הצלחת להסכים להרפתקה הזו - לשחק לבד?

זה לא הצליח, כי אם במאי או מפיק יציעו לשחק מופע של איש אחד, אני חושב שלא סביר ששום שחקן יסרב. והסכמתי. אבל ההימור העיקרי מצידי היה להסכים כמה שיותר מהר. אתה יודע איך בחידוני טלוויזיה, מי שלחץ מהר יותר על הכפתור, הוא עונה. אז גם אני, בהתחלה הסכמתי, ואז התחלתי לחשוב. ראשית, נסענו לליטא, וראיתי את הבמאי מגלם את "הפרא" שהוא העלה לעצמו. נכון, אז הוא הכניס עוד שני שחקנים למחזה, ועכשיו הם משחקים שלושה יחד. כעת הופעה זו הופיעה בפולין עם שני שחקנים. עם זאת, רצינו גם שסדרת שחקנים תהיה מעורבת במופע הזה, כלומר לא הייתי היחידה שגילמה אותה. הייתי צריך להיות חלוץ ואז עוד כמה אנשים נאלצו להיכנס לציור הזה כדי שאוכל לצאת לסיור. אבל אמנם הם לא התחילו להציג אף אחד, וזה לא היה הגחמה שלי. כשראיתי את דניס מגלמת את "Savage", חשבתי: "כן, שטויות, מה יש לשחק?" ואז בחזרות כבר הבנתי שמאחורי כל הקלילות והפשטות הנראית הזו מסתתר ציור כה מסובך, כי התאמנו רק את המערכה הראשונה במשך כשבועיים לשפה הרוסית (שתורגמה ושוחזרה מליטאית). כיום, בצורה מוגמרת כבר במחזה, אני מבטא 65 עמודים של טקסט.

כיצד ניתן ללמוד נפח טקסט כזה? זה לא סרט, איפה תוכלו לחזור על הטקסט לפני שתצלמו את הפרק הבא?

עכשיו, תראה, זה ה"ניקוד "שלי. להלן הערות שוליות, הערות ... זה הטקסט שלי. כאשר התקיימו שלושה שבועות של חזרות על המערכה הראשונה, וחזרתי מליטא, לא הלכתי לשום מקום לשום יומיים. זו הייתה הצפת המידע שלי. ואנחנו עשינו את המערכה השנייה כבר הרבה זמן. וכל הקמח הזה נמשך עד הבכורה. מכיוון שברגע שהצופה הופיע, אני היריב המיידי שלי באולם, אליו אני כל הזמן פונה ושואל את כל השאלות הללו, ברגע שכל הגברים והנשים האלה שמרכיבים משפחות הופיעו, כי הנושא המרכזי של ההופעה הוא מערכת היחסים בין גברים לנשים, איך רק תגובה ערה הופיעה, ואנשים התחילו להכיר את עצמם, הכל נפל על מקומו. כי לעבוד אחד על אחד, אפילו עם במאי ושחקן מוכשר מאוד, כמו דניס קוזלוסקס, זה קשה מאוד. אחרי הכל, אני רוצה לא רק להתאים, אני רוצה להיות יותר טוב, אבל אתה לא מיד מצליח. רק עם הקהל הכל הולך חלק.

אני אגיד לך בכנות, נמאס לי הרבה יותר מההצגה "פרא" מאשר "בואינג בואינג". אמנם אני לבד על הבמה כאן, אבל ישנם רבים מאיתנו בבואינג. הכל מכיוון שיש חילופי אנרגיה עוצמתיים עם הקהל. אם אני עושה משהו מדויק ונכון, יש תגובה גב מהקהל בצורה של צחוק, כהערכה של עבודתי, ואנחנו מקבלים הזנה רגשית ואנרגית הדדית. אני לא יודע איך הכל יתברר כאן, אבל אני מקווה שהקהל יהיה בעיקר דובר רוסית ומבחינתה ההופעה תהיה מובנת. אם כי, כמובן, יתכנו ניואנסים. לדוגמא, הנה מדינה לוהטת, וכנראה שנשים לא מחממות את רגליהן הקרות סביב בעליהן…. לא עובדה. כאן מותקנים מדינה לוהטת ובכל מקום שמזגנים, ממנה אתם קופאים לפעמים אפילו יותר מסתם להיות באקלים קר ...

הא? אז הכל יהיה ברור (צוחק). אם להיות כנה, דאגתי ביותר מהעובדה שאנשים לא קופאים את רגליהם באקלים חם. וכך ... אז הכל בסדר! אז, אנו נמצא שפה משותפת עם הקהל.

ג'ורג ', שסיים את לימודיו בתיכון בשנת 1988, האם ידעת מיד שתהפוך לשחקן והלכת להיכנס לאוניברסיטה מיוחדת?

אם הייתי יודע שאחרי שסיימתי שני מכונים, אהפוך בסופו של דבר לשחקן, אז אולי הייתי קופץ פחות מהעצים בילדות, דואג לפנים שלי ומשחק פחות הוקי, לוקח את הפאק ... גם את הפנים שלי. כנראה הייתי מנסה להציל אותו כדי לשחק על הבמה ובסרטים ... אבל, אתה יודע, כמו שאומרים: "הייתי מכיר את הקנייה, הייתי גר בסוצ'י." באופן כללי הדרך שלי ליצירתיות, לאמנות (אני לא מדבר ספציפית על משחק) הייתה מקרה. לא ידעתי על זה.

ככל הידוע, האם אתה גם מנהל מקצועי?

כן, אני גם במאי. לפעמים נראה לי שמישהו מגן עלי מלמעלה. בזמן שאני עושה משהו נכון ולא כועס כי את חג המולד שלו נחגוג יחד היום בדובאי, הוא בעצם מציל אותי. יש לי מזל גדול בחיים לאנשים. בכל מקרה, עד עכשיו היה מזל לאנשים שפגשו אותי בזמן הנכון, בדיוק כשהיה צריך לקבל החלטות גורליות. בכל אחד מהרגעים האלה היה אדם שכיוון אותי בכיוון הנכון ועזר לי לעשות את הבחירה הנכונה. לרוב הבחירה הזו הייתה נכונה, אם כי הכל קרה עבורי באופן ספונטני ומאוד לא צפוי.

מאז שציינת את חג המולד, אנא ספר לי איך הצלחת לעוף משם בערב חג המולד לסיור בדובאי, מכיוון שבאופן מסורתי חג המולד הוא חג משפחתי?

למדתי על הסיורים האלה, יש לי את כל ביתיהילדים אמרו: "כן, אתה בטח הולך. במיוחד בערב חג המולד! במיוחד בדובאי." ואני הלכתי בשמחה. הרי הבאתי איתי מחזה שמדבר על אהבה, על הבנה הדדית וכבוד הדדי. ההצגה רק אומרת למה ולמה אנחנו אוהבים אחד את השני, מכיוון שאנחנו כל כך שונים. ומהעובדה שאנחנו כל כך שונים זה בדיוק המצב כשקטבים בעלי מטען שלילי נמשכים זה לזה. כמו בפיזיקה. וזה נפלא שגברים לעולם לא יבינו נשים עד הסוף. ותנו לכל הגברים להיות תעלומות לנשים ואפילו חלאות במקום כלשהו, ​​אך עדיין אהובים.

פעם התנהגת בסרט עם במאים רוסים מפורסמים מאוד. האם דחפו אותך לבחור בדרך של הבמאי?

למען האמת, ההתמחות שלי היא לביים הופעות המוניות תיאטרליות. זה קצת שונה ממה שהבמאים שלנו עושים בתיאטרון, בקולנוע או בטלוויזיה. מהבימוי במובנו המסורתי.

אבל שוב, אני אסיר תודה למוריי שגילו אותי במהלך ההכשרה. המורה שלי למד פעם אצל קנבה, עבד בתיאטרון האמנות במוסקבה. אז במקרה, סיימתי את הקורס שלו וסיימתי בהצלחה את מכון התרבות.

גם אז הבנתי היטב שהבימוי הוא מקצוע שקשור לגיל. אחרי הכל, מה הבמאי עושה? הוא מכניס את הרעיון לכושר. אני חושב שבבית הספר לא חלמתי על המקצוע הזה. כל זה קרה לי תוך כדי. במקביל ללימודים, שיחקתי בתיאטרון חובבים, שקיבלתי במכון. ושם הבנתי שעד שאשיג ניסיון, אני מעדיף להיות שחקן. לכן מסלול המשחק הפך עבורי למקצוע השני.

התחלתי להשתלט על משחק, מהר מאוד הבנתי שזה מאוד מעניין אותי. וכבר כמעט שיש לי תעודת בימוי בכיס, נתקלתי לראשונה בניקיטה סרגייביץ 'מיכלקוב, שכיכב בשני סרטים. כשכיכבנו ב"הספרה הסיבירית ", הרגשתי כמה זה צודק כשסרטים נפלאים כל כך יצאו מתחת לעט של במאים כאלה כמו ניקיטה סרגביץ '. ניקיטה מיכלקוב הוא אדם שאין לו גבולות אישיים בעבודתו. אין לו הפרדה, לא משנה לו אם זה שחקן או צעיר, מוכר או לא. אם אדם מבצע את עבודתו בצורה מושלמת ופתוח ליצירתיות, הוא יתקשר איתך על בסיס שווה. כבמאי, הוא יודע בצורה טקטית מאוד להתעקש משלו, הוא תמיד ימצא דרך כלשהי, מבלי להשפיל אדם, להשיג שהוא עושה את מה שצריך במסגרת. יתר על כן, הוא יעשה זאת עד הסוף כך שזו עובדה של יצירתיות משותפת. בשבילי זו הייתה התגלות. לאחר מכן ביטלתי לעצמי כל מיני שיחות על אנשים יצירתיים, על איך הם נראים מהצד ואיזה רושם הם משאירים על עצמם באור או בדפי "העיתונות הצהובה". האמת היא היכן שאדם עוזב את הכל ושוקע את עצמו בעבודה כך שיישאר רק כדי ליהנות, להתבונן ביצירתו ובאישיותו.

מכיוון, אין יותר אנשים כמו ניקיטה סרגייביץ 'מיכלקוב, וגם אין סרטים כמוהו. לכן ניתן לסלוח לאדם זה על הכל. אני באופן אישי, עובד איתו מקרוב, תמיד אגן על ניקיטה סרגייביץ ', גם אם יהיו לו סוגים מסוימים של כישלונות יצירתיים, מכיוון שאני יודע בוודאות שהוא הלך הרבה מאוד זמן אפילו למפלגה הזו. ואם קרה כישלון, זה אומר שהוא לא סיים משהו או לא צפה זאת, אבל הוא עשה דרך ארוכה מאוד לפניו. ואם ידעתם, למשל, הסרט "הספר הסיבירי" נחתך ללא רחם, מכיוון שזכויות המפיק אליו שייכות לחברה הצרפתית. משך הזמן הכולל של הסרט הזה, אם ניקח את כל החומר שצולם עליו, היה צריך להיות בערך 6 שעות. יש לו מספר עצום של קווים מקבילים החושפים את מערכות היחסים של מעמדות חברתיים שונים.

ניתן להניח שבגרסה הסופית, שהופיעה בפני הקהל, מחצית מהחומר נזרק ונשארו רק "דגים". לכן, כאשר צופים רבים אומרים שהתברר שהוא סוג של "פופולרי רוסי", אז הם צודקים, מכיוון שהסרט נחתך ונחתך כך שהוא יתאים לפורמט האוסקר. אגב, אחרי סרטו של ניקיטה סרגייביץ ', אנשי אקדמיה אמריקאיים החלו לשקול אפשרויות לסרטים של שלוש שעות, ושר הטבעות, שקיבל שלושה פרסי אוסקר, כלל שלושה חלקים. אבל אם באותה תקופה ניקיטה סרגביץ 'ידעה על כך, כנראה שהסרט לא צומצם. אם הצופים שלנו יכלו לראות את כל המונומנטליות של "הספר הסיבירי", לא היה לדבר על אף "פאב פופולרי רוסי". אבל הכי חשוב, כל זה.

במאי מפורסם נוסף טימור בקממטוב, כיכבתי לראשונה בשתי פרסומות, אחר כך בסרט. פרסומת אחת לא הופיעה על המסכים. אני כל כך מצטער. זה היה פרסומת בשם Khlestakov עבור מגזין Paris Match. שיחקתי בה את קלסטקוב, שמגיע לעיר הזו N, מברך את כולם, אומר שהוא מכיר את פטרישיה קאאס וגורבצ'וב, ואז נפרד מגורודניצ'י, וכשהם מתחבקים הוא מוציא את המגזין הזה. וכשקלסטקוב עוזב, גורודניצ'יק מרים מגזין ואומר: "קרא את משחק פריז, רבותיי." אבל, למרבה הצער, 1998 כברירת מחדל. והסרטון צולם בסגנון מאוד של גוגול, הוא היה כל כך היסטורי. ואם הוא היה יוצא, מי יודע, אולי הייתי משחק את קלסטקוב במקום אחר. אבל רגע. בעוד אני במצב פיזי מקובל להצליח למלא את התפקיד הזה. והביצועים של BoeingBoeing הם ההוכחה לכך.

חוזר למחזה "פרא", אנא ספר לי, אתה מביא משהו מעצמך?

סביר יותר שלא כן. למשל, לעתים קרובות הם שואלים אותי אם אני מביא מעצמי משהו לסדרות הטלוויזיה סשה + מאשה או וורונין. אני תמיד עונה לא, אני לא. שתי הסדרות האלה מדברות על קשרים משפחתיים, ואני מאמין שאין מה להביא להם מהבית.

עדיף בבית, נכון?

נכון, הבית טוב יותר. עבור עצמי למדתי הרבה מה"סאבאג '"באופן מקצועי. למשל, עבודה באופן תיאטרלי חדש - מופע של איש אחד. אני, כשחקן מקצועי, לפחות נגעתי בז'אנר הזה. אני באמת רוצה לראות איך הציבור בדובאי מגיב לזה.

תודה רבה, ג'ורג '. אנחנו הולכים לאולם כדי להבין מהי מופע של איש אחד. אנו מצפים לעבודת המשחק והבימוי החדשה שלך.

צפו בסרטון: עולם פראי (מאי 2024).